Los Multiphones (como se llamaban) permitían seleccionar hasta 300 canciones y normalmente venían con una lista de unas 170 opciones. Las canciones elegidas se transmitían a las disc-jockeys, que trabajaban en una sala disponible en una farmacia de la calle 4 y la avenida Pacific de Bremerton. Ellas ponían la canción elegida y la transmitían al cliente a través de una línea telefónica.La música en streaming fue un sueño mucho antes de hacerse realidad. Ya en 1627, Francis Bacon imaginó un tipo futurista de tecnología de transmisión de música en su relato utópico La Nueva Atlántida, donde los habitantes "tienen medios para transmitir sonidos en troncos y tuberías, en líneas y distancias extrañas".
Los bares y restaurantes eran el mercado objetivo, pero no había razón para que el concepto no se extendiera a los hogares. La tecnología nunca obtuvo una distribución nacional, pero prosperó en el estado de Washington, donde encontró una base de usuarios en Seattle, Tacoma, Spokane y Bremerton. De 1939 a 1959, el Multiphone no sólo fue un negocio viable, sino que anticipó muchos aspectos clave del modelo de distribución musical de nuestra época.
Reconocemos muchos ingredientes familiares aquí. No se requería ningún soporte físico en la interfaz del cliente. Se disponía de una amplia selección de canciones para su escucha instantánea. La elección de la música corría a cargo del usuario, no de una empresa o de un director de emisora.
¿Por qué fracasó finalmente? Me temo que el concepto de Multiphone era demasiado laborioso - requería la intervención humana para cada canción reproducida - y no era muy escalable. Y aunque ofrecía una gama más amplia de opciones que un tocadiscos, las grabaciones sufrían una peor calidad de audio. La antigua gramola era, en aquel momento, un concepto más sencillo y fácil.
Pero hay que reconocer el mérito de Ken Shyvers. Quería potenciar al usuario, ampliar el abanico de canciones y evitar la necesidad de discos físicos en el punto de consumo. Hoy en día damos por sentado cada uno de estos ingredientes, pero hace ochenta años, sólo un empresario con visión de futuro podría haber concebido cómo alcanzar objetivos tan ambiciosos con la tecnología analógica.
La música en streaming fue un sueño mucho antes de hacerse realidad. Ya en 1627, Francis Bacon imaginó un tipo futurista de tecnología de transmisión de música en su relato utópico La Nueva Atlántida, donde los habitantes "tienen medios para transmitir sonidos en troncos y tuberías, en líneas y distancias extrañas".
El mismo sueño de transmisión de música aparece en la novela de Edward Bellamy de 1887, Looking Backward. En ella, el autor imagina la música del 12 de septiembre del año 2000, cuando la gente pueda escuchar un concierto en su casa "simplemente pulsando el botón que conectará el cable de su casa con la sala donde se esté interpretando".
Bellamy debió de pensar que se trataba de un concepto asombroso, pero su visión del streaming era bastante modesta comparada con la realidad del siglo XXI. En su historia, la gente sólo puede elegir entre cuatro canales de streaming, cada uno conectado a una sala de conciertos diferente.
En las décadas de 1920 y 1930, este sueño empezó a hacerse realidad. Una compañía eléctrica de Cleveland llegó a ofrecer un servicio a los residentes de Lakeland: tres canales canalizados en sus casas desde la subestación eléctrica por 1,50 dólares al mes. La empresa Muzak, lanzada originalmente como Wired Radio, Inc. en 1922, construyó inicialmente su modelo de negocio sobre el mismo concepto: La música se suministraba a los hogares como una especie de servicio público y se pagaba como parte de la factura mensual de electricidad.
Con el tiempo, la empresa cambió su nombre por el de Muzak y se dirigió a las empresas. El mercado doméstico, mucho más amplio, siguió dependiendo de las grabaciones y los soportes físicos. Incluso las radios, que empezaron a aparecer en casi todos los hogares durante la década de 1920, nunca se convirtieron en un servicio público real por el que los consumidores pagaran. En cambio, los propietarios de las emisoras adoptaron las emisiones de radio como una… » ver todo el comentario
#2 A lo mejor porque es la versión para Castilla La Mancha, que ahí paga el PSOE. Yo, desde Madrid, si me conecto a la portada de el elespañol.com únicamente me sale la noticia: Ayuso presenta su Plan de Salud Mental 2022-2024: 45 millones de euros y 370 nuevos profesionales y un texto tal que este: "Una vez superada la guerra interna en el seno del Partido Popular, y una vez aclarado que no volverá a hablar de su hermano, Isabel Díaz Ayuso ha retomado su agenda política, esa que tomó velocidad de crucero a comienzos de año....".
#37 Un usuario medio no llegaría ni a la página de descargas de LineageOS.
Con Google no hay problema, cuando instalas la ROM le metes las GApps, que te mete mínimo la Play Store y los servicios de Google, y marchando.
LineageOS y antes Cyanogen no es sólo que amplíen la vida de los terminales como bien dice #5, a mi me ha salvado más de un terminal por errores software o hardware que los fabricantes pasan de arreglar.
#40 Cada vez veo más en los comentarios alguien que comenta que ha leído algo diferente a lo que ponía el titular. ¿Es que ya además de no leer las noticias e incluso saltarse las entradillas, el nivel que estamos alcanzando es que ni leemos bien por encima los titulares? ¿Hace falta hacerlo saber? ¿Qué es lo siguiente, quedarse a medias de entrar en menéame o no hacer clic en el navegador por pereza? Sinceramente, tengo miedo.
PD. Uno que no ha entrado en la noticia y se ha quedado en los comentarios, pero que ha hecho clic en el navegador.
#16 Una exhaustiva investigación que implica búsquedas en Wikipedia, Google Maps, correos electrónicos... Aporto lo encontrado tras 15 segundos de investigación en Google por si alguien quiere saber algo más y ver alguna foto y videos: laficharosadeltrivial.blogspot.com/2016/08/el-recuerdo-de-torrebruno-q
#1 Es curioso como, de toda la vida, Hollywood nos ha vendido, o por lo menos a mi sí, un casi inexistente racismo o por lo menos un racismo muy ligero en EEUU. Parecía que solo era cosa de unos pocos inadaptados y que los negros tenían prácticamente las mismas oportunidades (The land of free) que los blancos. Pero si ahondas un poco en el tema, te das cuenta de cuan arraigado está el racismo en EEUU y cuan agresivo se ha desarrollado. Creo que desde el #BlackLivesMatters hay más información e investigación a este respecto y podemos entender un poco mejor como es EEUU (para bien y para mal). Hace no mucho vi un documental en dos partes en TVE (puede que la noche temática) sobre el KKK que realmente me impresionó por la rabia, el odio y la crudeza de esa sociedad.
#10 No es por ponerme picajoso, tampoco se busca una obra de arte aquí; ni tampoco es por desmerecer a Ana Belén, pero yo creo que le han metido bien de autotunes, no?
Los Multiphones (como se llamaban) permitían seleccionar hasta 300 canciones y normalmente venían con una lista de unas 170 opciones. Las canciones elegidas se transmitían a las disc-jockeys, que trabajaban en una sala disponible en una farmacia de la calle 4 y la avenida Pacific de Bremerton. Ellas ponían la canción elegida y la transmitían al cliente a través de una línea telefónica.La música en streaming fue un sueño mucho antes de hacerse realidad. Ya en 1627, Francis Bacon imaginó un tipo futurista de tecnología de transmisión de música en su relato utópico La Nueva Atlántida, donde los habitantes "tienen medios para transmitir sonidos en troncos y tuberías, en líneas y distancias extrañas".
Los bares y restaurantes eran el mercado objetivo, pero no había razón para que el concepto no se extendiera a los hogares. La tecnología nunca obtuvo una distribución nacional, pero prosperó en el estado de Washington, donde encontró una base de usuarios en Seattle, Tacoma, Spokane y Bremerton. De 1939 a 1959, el Multiphone no sólo fue un negocio viable, sino que anticipó muchos aspectos clave del modelo de distribución musical de nuestra época.
Reconocemos muchos ingredientes familiares aquí. No se requería ningún soporte físico en la interfaz del cliente. Se disponía de una amplia selección de canciones para su escucha instantánea. La elección de la música corría a cargo del usuario, no de una empresa o de un director de emisora.
¿Por qué fracasó finalmente? Me temo que el concepto de Multiphone era demasiado laborioso - requería la intervención humana para cada canción reproducida - y no era muy escalable. Y aunque ofrecía una gama más amplia de opciones que un tocadiscos, las grabaciones sufrían una peor calidad de audio. La antigua gramola era, en aquel momento, un concepto más sencillo y fácil.
Pero hay que reconocer el mérito de Ken Shyvers. Quería potenciar al usuario, ampliar el abanico de canciones y evitar la necesidad de discos físicos en el punto de consumo. Hoy en día damos por sentado cada uno de estos ingredientes, pero hace ochenta años, sólo un empresario con visión de futuro podría haber concebido cómo alcanzar objetivos tan ambiciosos con la tecnología analógica.